Терминал (The Terminal)
США, 2004 Режиссер: Стивен Спилберг В ролях: Том Хэнкс, Кэтрин Зета-Джонс
"Без бумажки ты букашка, а человек звучит гордо" – так гласит старинная народная мудрость, ставшая сюжетной основой для картины "Терминал". Пока гражданин маленькой восточноевропейской страны Кракозии Виктор Наворский (Том Хэнкс) летел в Нью-Йорк, на его неспокойной родине переменилась власть. Новая версия власти, к сожалению, не поддерживала старые версии кракозийских паспортов. Система зависла. Доблестные стражи американских границ не смогли ни пустить обладателя неправильного документа в страну, ни выслать его обратно. Большой местный начальник немного подумал и оставил Наворского жить прямо в аэропорту. До выяснения обстоятельств. Откровенно говоря, начальник полагался на легендарную славянскую смекалку, сиречь генетическую предрасположенность к правонарушениям. То есть был уверен, что Наворский попытается сбежать. (Чтобы описать дальнейшие события, надо быть Михаилом Задорновым. Видимо, его дух незримо парил у плеча Спилберга во время работы над "Терминалом".) Американцы тупы-ые!!! Они ж не понимают, что наш человек (а Наворский, без сомнения, наш человек) свою смекалку может применить самым непредсказуемым образом. Думаете, он сбежал? Шиш! Он в аэропорту жить начал! Спальное место оборудовал, деньги зарабатывать научился, друзей завел, бабу... Фонтан из писсуара соорудил!!!
Примитивные американские бюрократы подавились своими нормативными актами и, размазывая сопли, пошли вымирать как класс. Зато простой многонациональный американский народ полюбил обаятельного кракозийца всей душой и подарил ему много-много жвачки.
Спилберг, конечно, редиска. Нехороший человек. Его профессионализм настолько высок, что применяет он его иногда, с каким-то особенным цинизмом. "Терминал" – это большой громыхающий конвейер, по которому на резиновой ленте едет набитый попкорном зритель. По мере продвижения ему то монтируют 40 секунд безудержного веселья, то впечатывают две минуты благородного возмущения, то откачивают 50 миллилитров слез умиления. Отвертеться невозможно. Не тот человек Стивен Спилберг, чтобы простые смертные могли ему противостоять. Если уж режиссер решил – будете и плакать и смеяться, как миленькие. В строго отведенное время и в точно отмеренных позах. Взбунтоваться могут только отбросы общества, которые не верят, что красота спасет мир, и наплевательски относятся к слезе ребенка. Таким типам смотреть "Терминал" – только карму портить. Это не для них кино – для народа!
Напоследок пару слов о дважды оскароносном Томе Хэнксе. Так уж сложилась его актерская судьба, что наиболее востребован Хэнкс в двух ипостасях: человек-наивняк не от мира сего и человек-робинзон. Амплуа у него такие. Кто-то "героев-любовников" играет, кто-то – "зайчишек-трусишек", а Хэнкс – "простодушных" или "робинзонов". То он большой ребенок во взрослом мире ("Большой"), то благородный сердцем дебил ("Форрест Гамп"), то терпит кораблекрушение в космосе ("Апполо-13"), то, наконец, попадает на взаправдашний необитаемый остров в "Изгое"...
Это должно было случиться: в "Терминале" Хэнкс окончательно объединил свои амплуа и сыграл "простодушного Робинзона". В переполненном людьми аэропорту имени Кеннеди он живет, словно на необитаемом острове – строит дом, добывает пищу охотой и собирательством и ищет способ доплыть до большой земли. Вокруг него одни козы, попугаи да Пятницы, а с этими персонажами общий язык найти мудрено. Тем не менее, Наворский его все-таки находит, поскольку является натуральным дитем природы, "романтичным дикарем", не испорченным цивилизацией праведником. То, что наш брат дик, за океаном знали давно, но раньше мы вроде были дикарями опасными, а теперь вот стали романтичными. Пожалуй, за это можно сказать Спилбергу и Хэнксу спасибо.
Фильм Терминал - фильм The Terminal
Фильм Терминал - фильм The Terminal
Однозначно.
Подход Спилберга к большому экрану всегда был нацелен на большой успех. В его картинах сражались люди и монстры, у экранов – зрители и критики, а победу праздновал сам Спилберг. Последний фильм удивил своей неожиданной философией, отсутствием коммерческого вектора и сюжетными поворотами...
Неизменным осталось одно – выдуманный фантастический мир, в котором есть место герою, даже такому незначительному и невзрачному, как «житель страны Кракотии» в исполнении, правда, Тома Хэнкса. Каждый антропоморфный герой Спилберга в выдуманном пространстве гораздо более реалистичен, чем случайный прохожий. Вот и на этот раз все атрибуты фантазии на месте: Виктор Наворски, житель небольшой страны Кракотии в Восточной Европе, Нью-Йоркский аэропорт имени Кеннеди, наши дни. Прилетев в аэропорт Нью-Йорка, Наворски застревает на терминале. Во время полёта в его родной стране Кракотии вспыхнул военный переворот и дипломатические отношения между США и Кракотией приостановлены. Паспорт недействителен, виза утратила своё действие, а без этих документов он не может выйти из аэропорта и не может улететь обратно домой. Потому он и вынужден метаться между городом и самолетом и ждать пока в Кракотии не утихнут страсти. Понемногу обживаясь, он приспосабливается к ритму международного терминала, приобретает друзей и врагов, и влюбляется в стюардессу…
Аэропорт как перекресток миров, судеб и желаний, в котором все или находятся в движении, или в ожидании. Это самостоятельный организм, который стал зеркалом всей несовершенной американской системы, своеобразной социальной моделью страны, в которой человек, а особенно иностранец- это бумага и печать. Маленький человек, по стечению обстоятельств застрявший в этом перевалочном пункте, становится никем. Главному герою фильма так открыто и заявляют, что он никто. Он не существует. Он изгой, один в огромном аэропорту, без денег, без знания языка, только с надеждой на ожидание, что завтра, подойдя к выходу из терминала, его пропустят. Это роль для Тома Хэнкса стала не новой. Он уже играл похожую роль в фильме «Изгой». Только там необитаемый остров. Всё остальное то же самое: он один, надежда на спасение, успехи и коварство природы, благородство и ожидание.
Виктор Наворски в "Терминале" это социальная единица настоящего рядового идеализированного американца. Он легко адаптируется к неожиданным неприятностям, учится взаимодействовать с действительностью как таковой и просто смиряется с положением вещей и той ситуацией, в которой он оказался. При всём при этом он законопослушен, как никто другой, вызывая у всех, кто с ним сталкивается, удивление и даже непонимание его поведения. Благодаря такой целеустремленности к продолжению своего движения, даже пусть пока и на одном месте, он выходит победителем из всех спонтанных ситуаций, и становится героем в ситуациях подстроенных. Своим поведением Наворски притягивает внимание, так как находит простые решения, благодаря своей простоте. Искренний патриотизм звучит не громко, но настолько ярко и четко, что не вызывает сомнений, пусть даже и киношного государства. Общаясь со служащими аэропорта, он кардинально меняет их жизнь, находя выходы из затруднительных положений.
Все действия, события, обещания и ожидания реалистичны как никогда. Тема мужчины и женщины вспыхивает новой надеждой для одного и другого....
А здесь всего лишь кино. А значит, образ так и останется образом. Недостижимым, а потому таким притягательным. Как и сам Том Хэнкс.